如此，只不过，类似这样的案件，帝国其实是有一个标准的，那就是不能以民族团结为理由，破坏政治上的定性。多铎是刽子手，是战争罪犯，这是已经定性的事，任何案件都不能为其翻案。多铎是战犯，而且是被剥夺政治权力的罪犯。被剥夺的政治权力里，就有享受名誉的权力。
像多铎这样被钉在历史耻辱柱上的人，不会有人维护他的荣誉。”
“法学原本就是高深而复杂的，看来我需要学习的很多。”莱布尼茨有些无奈。
第二日的调解，莱布尼茨依旧坚持参加，但澹台云风没有去。晚上的时候，莱布尼茨匆匆的回来，连饭都来不及吃，直接就去找了澹台云风的一个秘书，原因很简单，这个秘书是法律学毕业的学生，谈及帝国的法律，比澹台云风更专业。
结果一直到吃晚饭的时候，莱布尼茨也没有走出办公室，澹台云风只能前去敲门：“莱布尼茨阁下，下班了。”
“哦，是吗，我实在是太投入了，竟然忘了时间。”莱布尼茨这才反应过来，收拾了一下满桌的纸张，那是他记录的东西。
澹台云风问：“发生甚么事了？”
莱布尼茨与秘书约定好明日再讨论，匆匆与澹台云风去了食堂，一路介绍着今日司法所的调解情况。
司法所有关福寿案的调解取得了重大突破，福寿仍然没有放弃他的诉求，但问题已经解决了，剧团和剧院这两方完全解脱，不再被福寿纠缠。
司法所的司法官员的处置原则很简单，至少到目前为止《大红盖头》这出戏在帝国境内是合法戏剧，那么剧院和剧团演出是合法行为，福寿不应该以任何理由针对剧团和剧院。至于福寿认定这出戏对家族名誉权的损害，即便确实有，责任也不在剧团和剧院，而是在《大红盖头》这出戏的作者或者版权所有方。
那么作者和版权所有是谁呢？这就有些复杂了，虽然这出戏只有区区半个世纪的历史，但具体的作者已经难以追溯，按照演出的剧团所说，这出戏还是前帝国时代的台北流传出来的，最早被艺术团体所知，是某个报纸在前线采访时候，前线士兵或者军队文工人员创作所得。
但剧团里还有第二种说法，说这出戏是前帝国时代，流亡台北的某个前明文人创作的。最早只是小调，为人传唱，后来才搬上舞台。
不管是哪种说法，作者已经找不到了。所以福寿告无所告。但司法所的工作人员不能就此让福寿无所去处，所以给他指出了一条明路，那就是去找帝国文艺总局，这个部
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