这样玩家们打开门的时候说不定还会吓一大跳，甚至我们可以在宝箱里也设置怪物，有的怪物就伪装成箱子的模样，吸引贪婪的冒险者前来打开，在打开的一瞬间将其吞噬。”

“我认为需要强调这座城市白天和夜晚的差异，白天是荒凉的死城，灰暗的色调，但到了夜晚，百鬼夜行，各种妖魔鬼怪出现，整座城市反而变得五彩缤纷，仿佛活过来了一般，这种倒错的疯狂感似乎更能体现这座城市的特点。”

“对对对，这座城市是人类和妖怪共存的城市，人和妖的界限已经很模糊了，有时候人可能比妖怪更可怕，而妖怪有时候也会带有一点人性，这种反差估计会对玩家的内心造成一定的冲击，也更能塑造主角的形象。”

在集体讨论的时候，大家都畅所欲言，提出了很多想法。

在这个阶段，他们往往不会考虑能否实现这些设想的问题，就和头脑风暴类似，因为徐睿和霍洛斐一直强调，策划的工作就是设计出最有创意，最能让玩家感到愉悦的游戏机制，而不是考虑这些能不能实现，成本有多少。

正因如此，初音游戏才能制作出具有创新性和娱乐性的作品，而不是遵循旧有的套路生产流水线般的游戏。

轮到高英琦发言，他之前已经有了一些构思，听到同事们的想法，又多了一点儿灵感，他看着自己的会议笔记，开口说道。

“我觉得，阳城是一个城市地图，就像《荒野之息》里面的城堡，整座城市应该是复杂而立体的，可以设置一些密道，机关门，捷径，同时，与其他区域的连接也不应该仅仅是一个单一的节点，比如在这一片山地，就可以用很多种方法进入城内，并不一定要走大路。”

他指向地图草稿的一侧，那里是一片丘陵，其中有几个村落，村民们饱受妖怪的骚扰，每个月都必须献上一个活人作为祭品，才能够保持生活的安宁。

“假如玩家先攻略了这一片地区，将这附近的boss都杀掉了，那么就能够开启一个捷径，迅速进入城内的某些区域，我认为这种设计可以作为鼓励攻略区域的奖励存在，当然，玩家们想要直接在城里活动也是可以的。”

高英琦一直都很喜欢立体的地图设计。

很多游戏由于游戏设计的缺陷或者机能限制，在许多地图的边缘都设置了空气墙，看起来好像地图四通八达，但实际上却只能遵照设计好的一条路往前走，甚至还要读条来切换地图。

《荒野之息》就是高英琦喜欢的无缝开放式地图，而且相当立体，只要是能够看到的地方，就肯定有办法可以到达，而且不限方式，对高英琦而言，这才是真正3d时代应该有

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