姿，遭极淫之主，而无误国之罪，守正侯死，元始以来，女伴所希矣。”<r />

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从这两篇序中，我们便可以大体知道，《惊鸿记》的作者虽无法定论，但无疑是一位科举不得意的文人。<r />

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并且《惊鸿记》采用了曹邺《梅妃传》的故事构架而加点染，不分主次地叙述了梅妃与杨妃故事，有情节杂乱，主题分散的缺陷，后人评为“仅足供优孟衣冠耳”，‘其价值仅供舞台演出。<r />

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当然，在剧中，杨妃还是为了邀宠而排挤梅妃，诬陷梅妃与太子有私情。<r />

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因为梅妃是美貌温良，能诗能文，因杨妃之馋而被贬，关目大多热闹好看。<r />

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剧中作者处处不忘传统的士不遇感慨，借梅妃的遭遇以抨击权小当朝，抒发自己的“牢骚不平之气”，这也沿袭了自屈赋以来以香草美人喻君臣的传统。<r />

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至于洪昇则在《长生殿》中寄托了一种“至情观”，希望在伦理和爱情之间找到一个平衡点，所以最后以李杨二人升仙团圆作为结局，这个在第一部分中已结合身世论述过，不再多述。更新最快，最好的醉书楼1小说阅读网www.zslxsw.//com<r />

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此外就是作家创作所处的社会历史背景对于作品的影响了。<r />

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因为要知道文人的审美标准比较一致，他们在创作时受地域局限比较小，表现在他们作品中的地域差异的色彩并不是很明显，他们的创作主要是与时代联系较多的，彰显的是一种时代精神。<r />

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像是不同时代的李杨戏，均与时代精神息息相关，均是应节而生的产物，映射的是一种时代心理。<r />

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而且所有的李、杨故事也都已经不是唐天宝年间的那场震惊全国的宫廷恋爱了。<r />

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作者们借着这个故事，将不同的时代创作主体揉合进了富于普遍意义的时代心理，或是个己朝欢暮悲的身世之感、或是茶余饭后猎奇涉艳之心、或是借皇家气派寄托对富贵的向往。<r />

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由此，无论是偏重于史家之论，还是致力于诗家怀，不同时代人对李、杨情事的解读，均带上各自时代的精神特质，透视出人们的心灵轨迹，传导出不同时代演变的律动。<r />

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另外还有一点就是元人的生存恐惧。<r

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