《赵氏孤儿》、《秋千记》），或多本连演（如《西厢记》）。

折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括了较多的场次，为演员的活动留下了广阔的天地，这是我国戏曲表演艺术的特点，同时构成了戏曲文学的特色。

有的杂剧还有“楔子”，它的篇幅比短小，位置也不固定，一般在第一折的前面演出，对故事由来作简单的介绍，也有在折与折之间演出的，作用和后来的过场戏相同。｛醉书楼小说网,体验最新最快阅读www.\\zslxsw.//com｝

杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。

演出时一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。

这些东曲不只吸收了宋金词、大曲、诸宫调的成果，而且也叭收了其他民族流传来的曲调。

如《虎头牌》杂剧中的〔双调〕套曲就是当时女真族流行的乐曲。

随着戏曲内容的充产的发展，杂剧角色的分工更趋细密，借以表现各种不同类型的人物。

由于杂剧以主要力量描写正面人物，正末，正旦就分别成了末本或旦本的主角。

此外，视剧情的需要，还有副末、贴旦、搽旦、净、孤、卜儿、孛老、徕儿等配角。

杂剧的剧本主要由曲词和宾白组成。歌曲的作用主要在抒情，但是它不只限于主

人公的心情抒发和咏叹，同时也在重要的场景和关目之中起渲染和贯串的作用。

曲词一般都本色自然而表成的新诗体。

它一面有严格的韵律，以符合演唱的要求；一面又要以增句或加衬字，有利于经较自由地表情达意。宾白包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，

在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。剧本还规定了主要动作表情和舞

台效果，叫做科范，简称为“科”，如“把盏科”、“做掩泪科”、“调阵子科”、“内作起风科”等。

元杂剧在形式上也存在着一些缺点和不够完善的地方，如全剧只由主要演员独唱和一本限定四折等。

它的种种局限在戏曲发展的过程中逐渐被突破，它的某些优点也为南戏所吸收，从而形成了明清的传奇戏。

至于杂剧的兴盛与创作情况和兴盛原因的话，首先是城市经济繁荣，培养了观众群体（市民）。

以及戏剧演出商业化，就是交钱看戏、广告争客、勾栏与对棚的竞争，刺激戏剧的发展与提高孕育了出色的演员。

元代夏庭芝記载“见而

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