我们不能用立体的文化页面去启蒙与教育在二次元图片中成长的一代新人。

不知道细心的读者是否注意到这么一点，每当我们间接或直接安排楚紫及山戊或者说与浩出场时，您眼前总是在第一视觉出现的是一个二次元图象。我们尽量在虚化中给您带来他们有所不同于现实世界的人物。实际上，直到现在，你眼前所出现的一切场景仅仅只不过是经过色差处理的局部景象。我们从来没有让您真实感受过这所豪华别墅的全景是什么。除了客厅的钢琴包括第三房间的屏风，实际上你什么也没有看见。包括那间自来水管漏水的房间，您所知道的就是开关年久失修，生绣了，所以打开之后流出来的水是宛然血液一般的暗红色。

实际上，我们在创作这部作品之前就曾经尝试过撤销这个细节的描绘及出现。因为在新加坡早期电视剧，由陈之财等人主演的悬疑片《迷离夜》的第四单元中，就有一个陈之财打开已经生锈的水龙头，流出的水也是暗红色的恐怖细节。尽管我们一直在说服自己撤销这个细节在作品中出现的计划，但是经过很长时间的反复考虑之后还是决定采用这个细节。因为对于已经生锈的水龙头来说，流出暗红色的水或者说是黑红色的水是一个常规性的物理现象，并且类似细节在世界范围内各国的个别恐怖影片均有这种细节出现。其次是，我们仅仅只是用文字的形式描绘这种情形，并且是与其他恐怖片有着极其本质的区别。我们仅仅是利用这个暗红色的水或者说是黑红色的水与我的梦境相衔接，并不是单纯的亲自扭动自来水开关的结果，它是自然损坏并自动流水的结果。另外，在我们这部故事当中，它仅仅只是一个细微性的情节，而并非是借助这个细节人为制造悬念。

而另外，由于我们的作品主题仍然是一部反映现实问题的作品，所以对因悬念元素所可能导致出现的恐怖性情节的处理，一直是一个压缩恐惧的方针，在这个亚热带气候的城市里，随地游走的毒蛇，翩翩飞舞的荧火虫，包括晰蜴及随时随地出现的大型蜗牛等动物，镜头的切换很容易人为制造天然性的恐怖场景，但是，我们从来没有使用过这些天然的恐怖道具。尤其是在这个年轻的城市里，因旧城改建而遗留的教堂遗迹，还有那些被挖掘机挖钓半边而另一边有的房间还开着阴暗的电灯等景物。特别是在漆黑一团的夜晚，以前个别特别高大的建筑群因为废弃不用，给人带来的感觉特别阴森。

有时候唯物主义方针是不能解释一切存在的。在子影家的对面，就有一个被完全废弃的高档小区。我曾经亲自观察过这所

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