。所以，如果从这些比较具体数据分析的话，子影在生下与浩之后，并没有立即把与浩送给别人并打算一直在抚养这个孩子。

但是，为什么后来却又把与浩送给我们家，这无疑涉及了另外一种原因的结果。而且在这个过程中，非常不理性的是，与浩及楚紫在相貌上仅仅只是遗传了子影的基因，所以，暂时我们从与浩的容貌特征中去证明他的父亲的容貌是什么形态。而另外，还有一个比较不理性的游离之处是，与浩在被送到我家时，对方告知与透露的孩子姓氏只是子影的周姓，而不是其他的姓氏。而从与浩的大概真实年龄来判断的话，子影从舞蹈学院还没有毕业。而子影的真实出生年月是可以被证实的数据。她的身份证经常被我所保管。她的具体出生年月是1969年。如果按照这个年龄与与浩的年龄相对比的话，她正好在20岁那年生下了与浩。所以，在某种程度上来说，我们的故事显示出非常真实与客观的特征。当这些年龄数据被显示出特别客观性的时候，实际上剩下的工作就是关于这些真实年龄所包容时空的那些事实真相了。

不知道细心的读者们在阅读我们这部小说的时候是否发现一个我们在实际创作中用词特征，就是“实际上”或者说“其实”，“另外”，甚至是“在某种程度上”等词汇的使用频率都特别频繁。这种高频率的使用实际上也在某种程度上表明着我们创作中的一种对自我书写过程中始终不能保证客观真实状况的映射心理。这种心理也是一个具有游离及疏离感特征的客观反映。

我们曾经已经多次提起过那个神秘老太婆的事情，但实际上这个角色很特殊。她使我们这部原则上所坚持的批判现实主义文学立场几乎崩溃。她有权力保持她自己的神秘感，也有权力保守自己的容貌秘密。她实际上是一个被忽略容貌特征，没有肖像权存在的文学人物。请大家注意的是，在我们的这部作品当中，首次提出“没有肖像权存在的文学人物”这一概念。这个概念的提出对于文学创作来说非常重要。首次提出了关于文学人物形象可以去典型化的处理方针。

在世界范围，许多被称为里程碑式的文学作品中，关于人物肖像的描绘及其肖像所包含的特征描写，被认为是将人物写活的最主要方针。甚至有时候作家们会通过某一人物肖像的描绘，折射出相关人物性格范围内的需要。但是，这些文豪所忽略的关键问题是，有时候外表是可以伪装的东西，甚至可以与真实人物性格完全分离的状况。所以，关于文学创作人物肖像描述的问题在这里遭到了非常严重的质疑。而另外，

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