、艺术探索的总结。

陆时点头，

“没有托翁，总显得非常奇怪。”

有人问：“托尔斯泰先生的作品思想性很强，但技巧上该如何评价？”

陆时回答：“托翁的代表作是广度、深度和叙事技巧的完美融合。”

他见众人低头思考，便给出例子：“在《安娜·卡列尼娜》中，列文待在农庄想心事时就用到了意识流手法，以及列文和斯捷潘打猎时插入了一只狗的视角，这些技法运用得十分纯熟。”

众人不由得低声交流，

“确实，托尔斯泰的风格虽然以真实自然著称，但也是靠技巧写出来的，只不过他的技巧实在是太精妙、太多样、太复杂，给人一种仿佛没有技巧的感觉。”

“这就是浑然天成吧。”

“陆教授说的对，被提名者中没有托尔斯泰先生真的很奇怪。我觉得，他是可以和莎翁并列的存在。”

“你说什么？和莎翁并列？那不至于吧？”

“别因为我们是英国人就护短。说句实话，有些时候，我甚至觉得托尔斯泰先生比莎翁更强，因为我竟然能从那些经典作品里看到他自己的思想斗争。”

……

托尔斯泰把传统发展到了极致，只要还有公正之心，就没人可以否认这一点。

萧伯纳说：“还没有契科夫先生。”

陆时审视名单，

“嗯，没有契科夫。”

戴眼镜的老教授低声道：“托尔斯泰先生说过，‘我并没有谦逊，在写作技巧方面契诃夫已经超越了我’。如果托尔斯泰先生够格，那契科夫先生肯定也是够格的。”

旁边有人反驳：“契诃夫确实好，不过没有长篇作品。短篇和长篇的写法、技巧完全不同。”

老教授擦擦眼镜，

“短篇怎么了？这里还有那么多诗人呢~”

这么说让人无言以对。

众人都忍不住讨论，为什么没有托尔斯泰和契科夫。

事实上，1901年的文学奖究竟花落谁家，很多人都认为会是托尔斯泰，

原因很简单：

一、他是享誉世界的大文豪；

二、他是诺贝尔生前最喜爱的作家。

而出人意料的是，托尔斯泰根本就不在被提名者之列，更不用说获得最终奖项了。

转过来的1902年，人们又认为诺贝尔文学奖非托尔斯泰莫属，结果却是蒙森，

本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共6页