让舆论一片哗然。

以至于到了现代，人们在讨论这段文学史的时候，还是觉得瑞典文学院脑残。

萧伯纳问道：“陆，你觉得文学奖应该怎么评？”

陆时挠头，

“这种事哪有标准啊？关键还是要看文学奖设立的时候进行了何种限制。因为大部分奖项都是某人资助，或者为纪念某人设立的，受个人影响甚深。”

雨果奖，只颁给科幻作品；

普利策奖，新闻类奖项的获奖者不限国籍，但必须在美国媒体中发表过作品；

曹禺戏剧文学奖，看名字就懂了；

……

奖项各有各的不同。

陆时举例道：“夏目与我说过，日本有一个文学奖是《万朝报》设立的悬赏奖，第一次的奖金额仅为10日元。”

萧伯纳对是日元没什么概念，

不过，即使对标十英镑，这笔钱也少得可怜。

他吐槽：“就这还‘悬赏’呢？”

陆时摇头，

“没必要这么批评日本，毕竟有很多地区连文学奖都没有呢。当然，10日元确实是离谱，还不如好好地帮获奖作品出版，以满足作者的表达欲。”

萧伯纳轻笑，之后说：“那诺贝尔文学奖呢？你怎么看？”

说着，他拿出章程递给陆时。

陆时仔细地翻了翻，随后咋舌道：“啧……”

章程上说，奖项必须颁给“对人类作出最大贡献”的人。

萧伯纳问：“怎么样？”

陆时说：“我觉得，评价应该分几类。第一类便是托翁这种，他获得诺贝尔文学奖，不是他自己的光荣，反而是诺贝尔文学奖的光荣。这次没有提名托翁……哼哼……”

后面的话不言自明，

就差指着鼻子骂瑞典文学院是傻X了。

萧伯纳沉吟，

“继续。”

陆时说道：“第二类作家，诺贝尔文学奖可以通过给他们颁奖证明自身价值。”

例如马尔克斯，著有魔幻现实主义文学代表作《百年孤独》，1982年诺贝尔文学奖得主，被评为“唯一没有争议的获奖者”。

陆时继续道：“第三类作家就是相得益彰的得奖者。代表作和文学生涯都有足够分量，但不足以在文学史大书特书。”

萧伯纳有些明白陆时的标准了，

“那最后，就是那种名过于实和有争议的获奖者

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