五月中旬，杭州落了几场连绵的细雨。

空气里的湿度一天比一天沉，水汽裹着香樟树叶被雨水浸透的微酸气味，漫在画室楼长长的走廊里。

连着几天不见日头，画室里晾着的画布干得极慢，油彩表面覆着一层润泽的光，摸上去仍旧发软。

沈诗情坐在画架前，把手里的调色板轻轻往膝头上一搁。

画布上铺了一半的油彩是一扇半开的木格窗，窗外泛着湿漉漉的青灰，窗台上搁着一只白瓷小碗。

这是郑老师布置的期末色彩大作业——《室内与光》系列习作的第一幅。

画室靠南的窗户开了一掌宽，细碎的雨丝斜斜地飘在铁栏杆上，凝成一颗颗水珠，顺着暗红色的漆皮往下滑落。

言秋坐在她斜后方的小木凳上，手里拿着一把美工刀，正低头削一支炭笔。

刀刃平稳地切进杉木笔杆，薄薄的木屑打着卷儿落进脚边的旧报纸里，发出极轻的沙沙声。

“秋秋，你看这个灰调子。”沈诗情把画笔在松节油桶里轻轻涮了涮，笔毛擦过铁皮底，声音闷闷的，“灰是够灰了，但总觉得死气沉沉的，不像下雨，倒像落了一层灰。”

言秋削好最后一刀，用指尖把炭笔尖上的浮粉拂掉，站起身走到她身后。他微微俯下身，视线与她的视线平齐，落在画布的明暗交界线上。

“你少了一层底色里的冷暖对比。”言秋指了指窗框与墙面交接的那道暗线，“雨天的光虽然弱，但天光是偏冷的青灰，室内返上来的光是木头的暖黄。你把暗部全调成了同一档熟褐加群青，没有冷暖在里头顶着，画面就显得平。”

沈诗情仰起头，后脑勺轻轻抵在他腹部的衣服上，歪着脑袋端详画布：“那我得在窗框的背光面加一点点偏紫的熟褐？”

“试试看，调薄一点刷上去。”言秋伸手从笔筒里抽出一支细号平头排笔，递到她手里。

画室的大门这时被推开了，木门轴发出干涩的吱呀声。

李轻舟背着摄影包走进来，手里捏着一个牛皮纸质的文件袋，镜片上还挂着两滴细小的雨水。

他抬手用手背蹭掉镜片上的水雾，目光在空旷的画室里扫了一圈，径直朝两人走过来。

“暗房这几天排期满，昨天半夜才把五一那几卷全冲出来。”李轻舟把牛皮纸袋放在旁边的空画箱上，拉开封口的棉绳，“底片扫了电子版，顺手在社里的小型印相机上洗了一套六寸的实体样张。”

沈诗情手里

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